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2026年5月5日刊| 总第4321期宝马会色碟

《蜜语纪》大结局，比起爱情与劳动双丰充的主角，更能激励不雅众询查欲的，是李梦演出的局外人鲁贞贞。

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直到终末一集，编剧才借由一段闪回揭开了这个东说念主物的完竣前史。她与女主许蜜语（朱珠 饰）有着相似的成长布景：亲生父亲缺席，母亲再醮，从小便因寄东说念主篱下而饱尝情面冷暖。

只是，靠近这么的成长资格，许蜜语内化的是谦虚、是顾全大局、是凑趣型东说念主格；而鲁贞贞学会的，却是要争要抢、要不吝一切代价朝上爬。故事的终末，她尝到了这种不择妙技所带来的苦果。

尽管在庸俗说念德的模范下，主动破裂女主家庭的鲁贞贞不错被明确地分散为“邪派”，但完竣追完这部剧的不雅众，对这个变装的感受一定不单是腻烦那么马虎。

鲁贞贞有可恨的一面，也有祸殃的一面，但在她不择妙技的背后，不异有种松弛的人命力与澄莹的自我主张——这是一个有着我方完竣糊口形而上学的个体。

从年头《夜色正浓》里引发烧议的乔海伦（阚清子 饰），到《蜜语纪》里功利又澄莹的鲁贞贞，再到近期正在热播的《爱情莫得听说》中的周媚（杨采钰 饰），国产剧中的局外人，正一步步挣脱脸谱化的桎梏。

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电影界有一个著名的表面，叫“贝克德尔测试”，用于覆按影视作品中女性变装的呈现形势。测试包含三条文范：一、片中至少有两位女性变装；二、这两位女性变装之间有过对话；三、对话内容与男性无关。

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淌若要为国产剧里的局外人制定一套“去脸谱化测试”，那我会放在第一条的是：剧中是否正面展现了局外人的责任才能。

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因为责任才能对应的是社会身份，是一个东说念主谋求糊口与零丁的才能，是在脸色干系除外这个东说念主所领有的社会东说念主格。

《蜜语纪》就花了大都情节来展现鲁贞贞的责任才能。空降到浦荣饭馆后，鲁贞贞这位销售垄断的开局并不获胜。顶头上级没把她当我方东说念主，总司理纪封（钟汉良 饰）又对她不抱好感，其他共事透露她局外人上位的资格，背后也多有谈论。

但鲁贞贞是何如作念的？她先是对不同部门但有业务交往的共事施以小恩小惠，借此相通责任便利；接着对顶头上级几次三番表至心，明确站队，毫不疲塌我方的态度；在总司理眼前则收拢一切契机发扬我方的专科才能，用功绩谈话。

淌若职场有段位，鲁贞贞剖释在顶级。即使是被她伤害过的女主许蜜语，对她的责任才能也心折口服。

现在的篮球比赛越来越注重进攻和速度，这需要球员们有更强的体能和技术水平。

鲁贞贞不仅才能强，还劳动心爆棚。即使在孕晚期，鲁贞贞对责任也莫得涓滴懈怠。和聂予诚（经超 饰）仳离后，她找孩子的亲生父亲魏念念源谈判，启齿向他要的不是名分、不是财帛，而是销售部总监的职位。

推行中，不是每一个许蜜语都能遇到天降的霸总纪封，但妙技够硬、身段够软的鲁贞贞，大略率会上位成效。

责任才能除外，臆度“局外人”形象的立体进程，还要看创作家是否忻悦呈现TA的成长流程。《夜色正浓》中，乔海伦虽然可悲可恨，但剧集并未停留于马虎定性，而是通过这个东说念主物的前史，向不雅众呈现了乔海伦性格的成因以及悲催的根源。

因身体发育被言语霸凌的芳华期、遭受性混乱后反被公司劝退的职场资格、在大城市孑然无援的处境、对她冷嘲热讽的共事……遇到裁人危急后，这些以往的伤疤与无助，都强化了乔海伦“只须李东明能帮我”的想法。

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当这种想法演变为执念，东说念主物运说念的悲催走向便已注定。在“局外人”这个标签除外，乔海伦更是一个遭受了职场性克扣和脸色PUA的受害者。这亦然为什么不雅众对她的恻然会远远多过妒忌。

而比较《夜色正浓》和《蜜语纪》，《爱情莫得听说》愈加果敢，径直把“局外人”周媚设定为一个咫尺看较为正面的、以致挥霍魔力的变装。

她有我方的家庭线、劳动线、友情线……创作家莫得诡秘她的局外人身份，同期又借变装之口一再强调，她并不想破裂任何东说念主的婚配——在原生家庭中，周媚我方等于父亲出轨的受害者。

这无疑抛出了一个更明锐的问题：当身份标签不再是评判一个东说念主的一说念依据，咱们是否忻悦先放手审判欲，去看见一个更完竣的东说念主？

三部剧，三个不按常理出牌的局外人。悄然无息中，国产剧似乎正在悄然改写对这类变装的书写形势。

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“男频打游戏，女频打小三”，影视剧里的局外人，向来最能煽动内行的敏锐神经。

上世纪九十年代末播出的国产剧《南来北往》和《牵手》中，就塑造过两个经典的局外人形象：许晴演出的林珠和俞飞鸿演出的王纯。

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以当今的目光来看，她们比如今的偶像剧女主更像“恋爱脑”。比方林珠，当作阿谁年代的外企精英，她好意思丽、漂亮、多情调，身边并不缺要求优质的追求者。但爱上康大业（濮存昕 饰）之后，她先是为了帮康大业讨要欠款而下野，并中断了留学辩论，后又来到他的城市，作念起了无名无份的金丝雀。

林珠是一个至情至性的东说念主，她因爱而来，终末也因爱而去。在看清康大业的庸俗与恇怯后，她说：“很缺憾，落寞让生活回到了真是。”

这个阶段，局外人在影视剧中的功能，更多是当作一面镜子，照出婚配的困局与东说念主性的渺小。

直到2011年，《回家的诱骗》大爆，剧中的局外人艾莉（李彩桦 饰）东说念主东说念主喊打。受这部剧的影响，而后很长一段期间里， 局外人逐步被固化为一种刻板形象。

她们时时是激动女主角完成“黑化”的功能性邪派，存在的紧要价值，是制造话题、引爆突破。

2017年《我的前半生》的热播，记号着局外人形象的再次迭代。凌玲（吴越 饰）这个变装的伏击有趣在于，她并不以年青漂亮取胜。

刚巧相背，相较于前期注释物资享受、气派躁急的罗子君（马伊琍 饰），凌玲对陈俊生（陈俊生 饰）而言，剖释是阿谁更“实用方针”的选项。

但不管形象上怎样更替，这些局外人都有一个共同本性——她们都是当作原配的对照组而存在的。

《南来北往》中，段莉娜自高强势、不明风情，是以林珠淘气厚情、利弊纯正；《回家的诱骗》中，前期的林品如（秋瓷炫 饰）朴实忍耐，是以艾莉妖娆张扬；《我的前半生》中，罗子君用钱大手大脚、养尊处优，是以凌玲忍耐求实，起劲为陈俊生提供心思价值。

有对照组，就有中心点。而这个中心点，恰是那些周旋于两段干系之间、既要又要的男性变装们。

而连年的都市剧中，一个权贵的变化是，局外人更多是开脱了对照干系、当作零丁个体而存在的。

她们不再只是原配的镜像或别东说念主婚配的注脚，而是领有了属于我方的完竣叙事：有明晰的诉求，有自洽的逻辑，也有谢却冷漠的存在感。比如《蜜语纪》中执著于给我方一个家的鲁贞贞，再比如《爱情莫得听说》中渴慕开脱原生家庭伤痛的周媚。

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在商品社会中，浮滥是坐褥的最终盘算和内在能源，影视行业同理。国产剧创作什么样的东说念主物形象，内容上由不雅众的审好意思与期待决定。局外人本就自带庸俗负面标签，反而能够愈加绝对地卸下说念德背负，将时间变迁下的个体抵御与价值取向，以一种不加装束的形势投射出来。

《南来北往》中，林珠的出现与康大业的阶层跃升是同步发生的。在阿谁经济上行的年代，康大业通过下海做贸易飞速完成了钞票积蓄，多样各种的诱骗也随之流露，相应的，被压抑已久的理想便找到了出口。

风情万种的林珠就像理想的化身，代表着一种康大业从未资格过、以致从未联想过的生活形势。

《蜗居》中，海藻（李念 饰）的千里沦则与房价飞涨、都市糊口资本急剧攀升的推行布景精细交汇。有钱有权的宋念念明（张嘉益 饰）所提供的，远不啻一套屋子、一份体面的责任，更是一条海藻和她的家东说念主在这个城市驻足立命的捷径。

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海藻与宋念念明之间的干系照射出的，不仅有平日东说念主在推行眼前的无力感，更有物资理想对说念德底线的蚕食。

《夜色正浓》则切中了这个时间更为普遍也更为阴毒的糊口暴躁。乔海伦用身体所相通的，只是是保住我方的责任。看似是局外人的“价码”在左迁，实则是平日东说念主的糊口压力在加码。

李东明（佟大为 饰）对她莫得任何真情可言，不管是责任中如故脸色上，乔海伦都像是他一个不错随时替换、用完即弃的器用。

这种把东说念主绝对归天的念念维，也恰是这个时间器用感性（与价值感性相对，指行动只由追求功利的动机所驱使，行动者纯正从成果最大化的角度洽商，漠视东说念主的脸色和精神价值）过度扩展的写真。

从林珠到海藻，再到乔海伦，这些局外人形象，明晰照射出不同期代的理想局面与糊口困局。

同期，身处说念德低位的局外人，也莫得主角光环的加握，是以她们的故事线时时比原配愈加阴毒，也更具推行反念念有趣。

淌若说《蜜语纪》中能在仳离后迎风翻盘、收货真爱的主角故事线像一颗蜜糖，那“化尽心血太颖异”的鲁贞贞则有如当头棒喝，深谙职场王法的她，仍难免成为上位者的棋子，终末落得满盘齐输。

梁友安安慰他，让他工作，转身护送张岩去医院。医生说他是精神病，宋三川又心脏病发作了。他手里拿着一个大西瓜，晚上来到梁友安家。他画了胳膊和腿。正在亲热的时候，梁友安的妈妈从门口走了进来，宋三川只好去了卧室。

为了加入杨开奇的俱乐部，宋三川的团队决定和他一起玩。宋三川和姜娇娇也打败了自己的灵魂，最后给了杨开奇一脚。他们赢得了比赛。杨开奇拿来一大瓶红酒让大家喝完后，梁友安过来说杨开奇一定是在耍花招，于是他也拿了一大瓶红酒喝了下去。

《夜色正浓》同理。尽管这部剧仍是相对推行，但女主角赵玫（江疏影 饰）劳动上有李东明的助力、情谊上有董越（张超 饰）的看护，依然带有一定的梦境色调。而在大城市单打独斗的乔海伦，把李东明错当成我方的救命稻草，最终却发现这根稻草不仅无法托举她朝上攀爬，反而绝对驱逐了她的生路。

女性叙事不该只须“大女主”这一种写法，这些“不体面”的女性变装不异值得被看见、被书写。她们身上所承载的理想、抵御和身不由主，组成了远比爱情童话更为广泛的东说念主间真是。

正因如斯，局外人也不应该只是用来煽动心思、制造话题的器用东说念主。把复杂性还给她们，不是为越界洗白，而是让创作归来真是，让看客在贯通中反念念。

【文/王盼】宝马会色碟